一个群体无须对另一个群体报以敌视，更不能以刻薄的姿态居高临下。
无论对方是男人还是女人，无论对方喜欢的是男人还是女人。
正如《血爱成河》一样，世间或许本没有太多的是非和规定，唯有发自内心的爱才让一个故事显得颇有层次与深度。
而社会人文思潮的进步与否，需要的是多维度的讲述与解读。
作者 | 王重阳LP编辑 | 小白排版 | 板牙难说A24公司去年出品的电影《血爱成河》是否算得上成功，毕竟全球票房只有一千多万美元，但基于该片的制作成本考量，应该还算不错。总体观感上，《血爱成河》与李佩斯主演的《迷恋荷尔蒙》风格类似，都属于尺度较大（台词与肢体动作）的非HB结局类影片，且两部影片的主演都是同性恋人士，区别在于《血爱成河》的臆想类画面更加惊悚，更接近CULT片风格。
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此外，该片也客观生动地描述了健美群体中的一种“嗑药”风气，较之国内外健美圈“九龙抬棺”（指长期服用几种刺激肌肉增长的药物，导致健美运动员正值壮年频频死亡）的不良现象，《血爱成河》算是近年来公开持批评态度反映这种现象的影视作品。
女主之一的凯蒂·M·奥布莱恩也确实是前竞技类健美运动员，她的形体保持得相当棒，因此在影片中很好呈现了一名狂热健美爱好者的形象。
而克里斯汀·斯图尔特更是大名鼎鼎，自主演《暮光之城》后出演过一些不同类型的影视作品，有文艺片也有科幻惊悚片。
两位演员实际年龄相差仅一岁，因此饰演情侣不算违和，她们最后结伴跑路留下的开放式结局算是弥补了当年《末路狂花》的遗憾——
同为苦命女，两个女人驾车驶向悬崖成为当年（1991年）许多观众的意难平。
《血爱成河》则简单粗暴得多：
这一路，人挡杀人，佛挡杀佛。
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《血爱成河》观之较为精彩之处，主要在于生动刻画了一对分别身处社会底层的女性形象，既没有“上价值”，也没有刻意地回避人性缺陷。一个是努力摆脱黑帮父亲控制并麻木生活的健身房经理（实际上也就一个人在打理）的卢（克里斯汀·斯图尔特 饰），她的人生梦魇在于内心始终无法正视亲生母亲的“失踪”，影片给到观众的暗示其实很明显：
卢隐约能猜到母亲的“失踪”与父亲（艾德·哈里斯 饰）有关。
作为当地最大的黑帮头目，父亲老卢经营的产业比较复杂，主营业务无非是军火与毒品。一心想要与父亲划清界限的卢用早年积攒的积蓄在镇上开了家健身房，每天浑浑噩噩，所以开场时卢给人的感觉像极了早年间寻常网吧里的柜台小妹——冷漠、机械、麻木地应对每个客人。这种精神状态反应到形象上则是不修边幅与言辞粗暴，克里斯汀·斯图尔特较为完美地刻画了卢的形象：
凌乱的头发、睡眠不足的眼神、随时可能暴起的肢体动作，无不在向观众说明“姐是社会人”的状态。
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直到她遇到了来健身房的杰姬（凯蒂·M·奥布莱恩 饰），卢在看到这个身材健硕的女人时，眼神变化明显，电影从她的视角出发给到对方一组慢镜头，画面从对方轮廓分明的面庞逐渐转移到线条分明的身体，接着以肉眼可见的荷尔蒙激增促使她对每一个与杰姬搭讪的男人施以敌意。
当然，她不知道的是不久前，刚刚来到小镇找工作的杰姬与一个男人在停车场里完成了一次车震，两人的关系比较简单：
一个是招工的HR，一个是急于找工作的流浪女。
事后男人留下一段模棱两可的话匆匆离去。
回过神来的杰姬来到健身房，遇到了眼里泛着光的卢。
然后，两个人不出意料地在一起了。
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其实关于她们彼此间的感情，电影描写也较为客观，一个是人生没有希望与期待的麻木女孩，一个是迫切希望在健美比赛上拿到名次的撸铁狂，两人都经历了“好奇——尝试——同病相怜——越陷越深”的整个过程。
卢需要的是灵魂层面与情感层面的救赎与依赖，但她并非“人尽可妻”的女子，事实上影片开始就通过她拒绝另一位女孩的暗示说明了她的原则性。
至于杰姬，也在一直努力寻找可以得到庇护，哪怕是暂时庇护的港湾，她找工作的目的不只是为了生存，而是为了在健美领域实现自己的人生梦想，为此她不惜与暗示她的HR匆匆发生关系，然后麻木地流荡在小镇上。
影片最“猎奇”之处在于杰姬为了比赛服用大量药物导致神志不清，在台上接受众人赞誉时产生幻象——
她“吐”出了浑身裹着胃酸的卢，看着这个蜷缩的女孩在地上沉睡。
看似惊悚诡异的画面，却在暗示卢遭遇的困境：
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她是个好女孩，少年时被父亲威胁干了很多脏活，亲眼看见父亲杀人，然后把人丢进峡谷中。这些年来她一直努力摆脱父亲的困扰，却又被亲情羁绊，眼见姐姐频频遭遇家暴，自己却无能为力，因为姐夫是父亲事业上的得力助手。
那个姐夫杰姬也认识，正是用“招工”为由与自己发生关系的HR。
所以，当一个人在潜意识里产生的心思意念中有了另一个人的存在时，只能说明真的爱了。
或者说，她觉醒了。
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2
艾德·哈里斯出演过很多经典角色，如《勇闯夺命岛》《楚门的世界》《兵临城下》《美丽心灵》等，属于能文能武的演技派。“老卢”这个角色同样被他演绎得令人浑身发寒。
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作为小镇上最大的黑帮头目，老卢平时“豢养”黑警，小镇上的人都知道他的“生意”是什么，但没人敢发声。他对“女人”的定义近乎“工具”，包括他的妻子和两个女儿。这也是为什么他明知道自己的大女儿一直被家暴却无动于衷。也正因此，当年面对想要逃离的妻子时他不惜痛下杀手。
不过影片设定了一个很有意思的情节：
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当姐夫被杰姬杀掉后，赶来的卢与她一同处理了尸体，连人带车推进父亲老卢掩饰罪案的峡谷中。但第一个崩溃的却是卢的姐姐，她冲着妹妹卢大吼大叫，卢看着这个自己默默守护的亲人，眼神发生了变化——
不可思议——心丧欲死——冷漠残暴。
她终于知道可怜之人必有可恨之处，也终于明白自己应该守护的，是那个为了自己不惜杀人的杰姬。
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而此时，她和杰姬都要面对老卢的雷霆之怒：
因为处理姐夫的尸体时动静过大，引起了FBI的注意，探员顺藤摸瓜找到了老卢，迫于压力，急于灭口的老卢索性再次选择对亲人动手，他既要杀了杰姬，也要杀了卢。
在派出的黑警被反杀后，老卢亲自出面，两个女孩上演了一场“你先走，我垫后”的戏码。所以毫无意外地，老卢也死在了杰姬的手里。
最后，她们完美地转移了FBI的视线，驾车逃出了小镇。
只不过在路上，电影以卢亲手杀掉一直以杰姬杀人为由要挟她的女孩作为最后一幕。
此时，车上的杰姬并不知情。
或许可以理解为这两个女孩之间，无意间用彼此为对方犯下的命案作为灵魂交托。
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在摆脱了罪恶、暴力、性欺诈、性别歧视之后，《血爱成河》留给观众一个真实的、残酷的，偏偏带有一丝温存的结局。
尽管这种温存看起来很另类，但这或许也是A24公司的作品风格：
很少以迎合主流审美的价值观讲故事。
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3
《血爱成河》的主题很明显：
在“父权”压迫的环境下，女性求存采取了无可奈何的极端手段。
卢“姐姐”的设定很有意思，从出场鼻青脸肿躺在病床上说明她差点被丈夫活活打死，从而引发出卢与杰姬背负人命的动机。但“姐姐”类似斯德哥尔摩综合征的反应也让卢彻底认识到“尊重他人命运”的必要性，更产生了“为我动手杀人的人也值得我杀人”的觉悟。
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相比之下，两个女孩之间的爱情与大尺度的亲密场面反倒是最不值得一叙的话题。
影片值得称道之处正在于深度刻画了她们身处的社会中，真实存在的种种桎梏，如亲人之间的情感羁绊、女性就业歧视、行业潜规则与被物化的困境。
尽管影片选择用并不积极向上的走向作为故事的完结，然而正因为如此，才让“Love Lies Bleeding”（英文原译“爱在流血中”）显得愈发深刻。因此影片隐约呈现出上述的《末路狂花》的既视感，尽管两部电影时隔三十多年。
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不过遗憾的国内影视区博主介绍时，通常还是以“女同”作为推荐热点，似乎也反映出当下主流文化对这一群体同样报以“猎奇”的看法。
其实国内外（国内泛指港台地区）类似题材的影视剧，大多都只是通过这一群体反映出某个阶段内的社会问题。
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如本世纪初李安执导的《断背山》，“猎奇”两名牛仔的背后，很多人无法意识到现代工业化社会对传统牧羊行业的冲击以及从业者的从业困境。
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此前介绍过的香港电影《骨妹》，锁定了最不为人关注的澳门回归前从事擦边行业的按摩女，在面对时代更迭下艰难的求生现状。
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《叔·叔》则在描述两位垂暮老人的矛盾与向往的同时，反映出社会上某一类舆论对一个群体的无形压迫。
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当然，还有内陆国产经典的《霸王别姬》，以两位“戏子”走马观花的人生描述了中国近代史之于普通人的悲情命运——
目前它在国内流媒体平台上是可以看到的。恰恰说明随着社会进步与观念的更替，人们乐于看到一些能够客观反映真实内容的好作品。
即便在十年前（2015年），内陆也有第一部在电视媒体平台公开播出的，反映同性恋群体的大型纪录片《以我之名：同性恋群体实录》。
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它最值得肯定的是片中接受采访的四十余位同性恋及其家人，几乎全部公开出镜。其积极意义在于正视一类群体从“去罪化”到“去病化”的认知过程，或者更简单地说：
一个群体无须对另一个群体报以敌视，更不能以刻薄的姿态居高临下。
无论对方是男人还是女人，无论对方喜欢的是男人还是女人。
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正如《血爱成河》一样，世间或许本没有太多的是非和规定，唯有发自内心的爱才让一个故事显得颇有层次与深度。
而社会人文思潮的进步与否，需要的是多维度的讲述与解读。
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「四味毒叔」
出品人|总编辑:谭飞
执行主编:罗馨竹
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